El fotógrafo Perico Riera comparte su proyecto "Las ciudades contínúas" en el que superpone imágenes de distintas ciudades para explorar una idea fascinante: la ciudad como una continuidad, más allá de su geografía. Inspirado en Las ciudades invisibles de Italo Calvino, Riera nos invita a repensar cómo habitamos, recordamos y soñamos las ciudades.
La entrevista
Perico, ¿recuerdas cuándo nació tu pasión por la fotografía? ¿Hubo un momento concreto que te marcara especialmente?
Recuerdo fotos, paisajes, gente, ciudades… más que un hecho o momento concreto.
¿Hay alguna persona en tu vida que haya influido especialmente en tu decisión de dedicarte a esto?
En cuanto a los requisitos materiales, mis padres me regalaron una cámara digital. También contribuyeron en los aspectos inmateriales, y luego, bueno, mi entorno en general.
¿Cómo llegaste a elegir la fotografía analógica como tu principal medio de trabajo, especialmente en una era tan digitalizada?
En realidad, el medio que más he utilizado es el digital. Empecé con analógico hace algo más de un año con una Voigtländer Vitoret que era de la hermana de mi abuela y que reparó el mítico Mateu de MicroDelta.
¿Qué crees que te aporta la fotografía analógica que la digital no consigue darte?
No revelo nada nuevo: la fotografía analógica tiene otros tiempos. Requiere una escucha más atenta antes de tomar la foto, por lo que el recuerdo de la imagen y lo que la rodea, perdura más.
En muchas de tus obras puede apreciarse el uso de la doble exposición. ¿Qué te atrae de esta técnica y qué retos implica al trabajar con carrete tradicional?
Me fascinan los resultados que surgen de la mezcla, en gran medida azarosa, de imágenes, jugar con diferentes espacios, luces y perspectivas. Al confrontar ambientes distintos la imagen se carga de simbolismo. En ocasiones, hay una clara separación sujeto-objeto, y en otras una simple y literal superposición de dos espacios para crear otro que es más que la suma de las partes.
El reto es que disparo todo el carrete en doble exposición, y tengo que aceptar que, a veces, voy a estropear lo que ya era una buena primera foto con la superposición de la segunda.
Tu exposición gira en torno a un tema muy potente: la vuelta de la metrópolis a Mallorca y los espacios en transición. ¿Cómo surgió este enfoque?
Me interesa porque es algo que me pasa con lo que no estoy del todo cómodo. De alguna manera soy yo, y al concretarlo o concretarme, nos llevamos un poco mejor.
¿Qué papel juegan conceptos como la aceleración, la alienación o la ubicuidad en tu trabajo fotográfico?
Son características de este entreciudades en el que vivo. De todas formas, aunque la selección de fotos gire alrededor de este tema, al sacar las fotos no es algo que buscara conscientemente.
Si tuvieras que elegir una sola fotografía de la exposición, ¿cuál sería y qué mensaje quisiste transmitir con ella?
La del chico entrando en el mar que es del primer carrete de doble exposición que hice. La doble exposición difumina la tierra y el mar de manera que pierde profundidad y parece que el chico está desconectado del medio que le rodea. Captura su impulso, carente de tracción, lo que imposibilita el movimiento.
¿Cuál ha sido el mayor reto al que te has enfrentado durante la preparación de esta muestra?
Me ha costado descartar fotos. Las fotos que se quedaban fuera de la selección me gustaban más solo por eso. Aunque me gusta compartir las fotos que hago, la relación con la foto cambia, son menos mías a partir de ese momento.
¿Qué te gustaría que el espectador sienta o piense al recorrer la exposición?
Si se siente y se piensa creo que habré hecho un buen trabajo.
¿Cómo ha influido el entorno de Mallorca en tu manera de mirar y fotografiar?
Desde que me fui, Mallorca tiene mucho que me es extraño, que pide una nueva mirada.
¿Te sientes parte de alguna corriente fotográfica o sientes que estás trazando tu propio camino?
No estoy nada metido en el mundo de la fotografía. Tampoco siento que esté trazando un camino porque no tengo una razón de ser como fotógrafo.
¿Qué viene después de esta exposición? ¿Hay algún proyecto futuro que ya tengas en mente?
Seguiré fotografiando como hasta ahora, por placer. Si surge la oportunidad de crear otro proyecto fotográfico, entonces volveré a disfrutar de este proceso tan bonito de recopilar y construir una narrativa que cohesione mis fotos.
La exposición
01
Cámara: Yashica FX-3
Lente: Contax CY Zeiss Planar 50mm f/1.7
Película: ILFORD HP5 PLUS
Localización: Mallorca / Londres
02
Cámara: Yashica FX-3
Lente: Contax CY Zeiss Planar 50mm f/1.7
Película: ILFORD HP5 PLUS
Localización: Mallorca / Londres
03
Cámara: Yashica FX-3
Lente: Contax CY Zeiss Planar 50mm f/1.7
Película: KODAK ULTRAMAX 400
ILFORD XP2 SUPER
Localización: Mallorca / Londres
Nueva York / Nueva York
04
Cámara: Yashica FX-3
Lente: Contax CY Zeiss Planar 50mm f/1.7
Película: ILFORD HP5 PLUS
ILFORD XP2 SUPER
Localización: Nueva York / Mallorca
Londres / Bormio
05
Cámara: Yashica FX-3
Lente: Contax CY Zeiss Planar 50mm f/1.7
Película: ILFORD XP2 SUPER
Localización: Nueva York / Mallorca
06
Cámara: Yashica FX-3
Lente: Contax CY Zeiss Planar 50mm f/1.7
Película: ILFORD XP2 SUPER
Localización: Nueva York / Mallorca
07
Cámara: Sony Alpha 7 MK1
Lente: Sony 85mm f/1.8
Exposición: f/2.5 1/1000 ISO: 3200
Localización: Londres
08
Cámara: Yashica FX-3
Lente: Contax CY Zeiss Planar 50mm f/1.7
Película: ILFORD XP2 SUPER
Localización: Mallorca / Nueva York
09
Cámara: Yashica FX-3
Lente: Contax CY Zeiss Planar 50mm f/1.7
Película: ILFORD HP5 PLUS
Localización: Londres / Mallorca
10
Cámara: Yashica FX-3
Lente: Contax CY Zeiss Planar 50mm f/1.7
Película: ILFORD HP5 PLUS
Localización: Londres / Bormio
11
Cámara: Yashica FX-3
Lente: Contax CY Zeiss Planar 50mm f/1.7
Película: ILFORD XP2 SUPER
Localización: Nueva York / Mallorca
12
Cámara: Sony Alpha 7 MK1
Lente: Sony 85mm f/1.8
Exposición: f/1.8 1/500 ISO: 4000
Localización: Londres
13
Cámara: Yashica FX-3
Lente: Contax CY Zeiss Planar 50mm f/1.7
Película: ILFORD HP5 PLUS
Localización: Felanitx, Mallorca
14
Cámara: Voigtländer Vitoret D
Película: KODAK GOLD 200
Localización: Mallorca / Mallorca
15
Cámara: Yashica FX-3
Lente: Contax CY Zeiss Planar 50mm f/1.7
Película: KODAK ULTRAMAX 400
Localización: Nueva York / Mallorca
16
Cámara: Yashica FX-3
Lente: Contax CY Zeiss Planar 50mm f/1.7
Película: ILFORD XP2 SUPER
Localización: Nueva York / Mallorca
17
Cámara: Yashica FX-3
Lente: Contax CY Zeiss Planar 50mm f/1.7
Película: ILFORD HP5 PLUS
Localización: Felanitx, Mallorca
18
Cámara: Yashica FX-3
Voigtländer Vitoret D
Lente: Contax CY Zeiss Planar 50mm f/1.7
Película: ILFORD HP5 PLUS
KODAK ULTRAMAX 400
Localización: Felanitx, Mallorca
Mallorca / Mallorca
19
Cámara: Sony Alpha 7 MK1
Lente: Canon EF 75-300mm f4-5.6 III
Sony 85mm f/1.8
Exposición: f/5.6 1/320 ISO: 400
f/3.5 1/1250 ISO: 1000
Localización: Palma, Mallorca
Londres
20
Cámara: Yashica FX-3
Lente: Contax CY Zeiss Planar 50mm f/1.7
Película: ILFORD HP5 PLUS
Localización: Felanitx, Mallorca
21
Cámara: Yashica FX-3
Lente: Contax CY Zeiss Planar 50mm f/1.7
Película: ILFORD XP2 SUPER
Localización: Nueva York / Mallorca
22
Cámara: Yashica FX-3
Lente: Contax CY Zeiss Planar 50mm f/1.7
Película: ILFORD XP2 SUPER
Localización: Nueva York / Mallorca
23
Cámara: Yashica FX-3
Lente: Contax CY Zeiss Planar 50mm f/1.7
Película: ILFORD HP5 PLUS
Localización: Felanitx, Mallorca
24
Cámara: Yashica FX-3
Lente: Contax CY Zeiss Planar 50mm f/1.7
Película: ILFORD HP5 PLUS
Localización: Londres / Espacio Aéreo Internacional